低迷的日本影市和虚火的中国影市40后如何再度联姻?

文 | 士多啤梨

2018年是《日中和平友好条约》缔结40周年,为进一步加深中日关系。5月9日,中日双方签署了《中华人民共和国政府与日本国政府关于合作摄制电影的协议》。

根据协定,中日合拍片可以得到与中国国产电影相同待遇,不受进口电影数量限制,这也是日本首次与其他国家签署支持合拍电影的协定。

一直以来,日本的电影处于世界领先水平,故事片产量曾创下世界纪录,小津安二郎、黑泽明、沟口健二、大岛渚等大师在世界电影史上划下过浓墨重彩的一笔,《东京物语》《七武士》《圣诞快乐,劳伦斯先生》等电影曾代表了亚洲最高水平。

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(影史经典《东京物语》)

然而近几年的日本电影却日渐没落,无论是国际影响力还是影片质量,都出现了下滑的迹象。从具体的票房数据来看,2017年中国内地总票房达559亿人民币,而日本电影票房收入仅为2200亿日元,约合127亿人民币。

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中日电影协议的落地,意味着中日合拍片能够直接参与票房的分账,对于日本电影产业而言,不得不说是一重大利好消息。

与此同时,日本影视行业的人才和资源大举进入中国市场,无论是演员、导演,还是制作团队,通过中日双方开展紧密的合作,势必也将促进中国影视产业更上一层楼。

中日合作模式:演员、导演、团队、IP

在中韩“蜜月期”时,韩国明星张娜拉、金喜善、秋瓷炫、张东健等曾进军中国市场,而这次中日合拍的利好消息也将带动更多日本明星加盟中国电影。

近两年来,日本演艺圈进军中国市场的步伐明显加快。福山雅治、妻夫木聪、山下智久、浅草忠信、染谷将太等一系列日本当红明星,都先后参与中国影视作品的制作。比如中日合拍片《妖猫传》中,实力派男星阿部宽特别演出“晁衡”一角,日本当红男星染谷将太饰演日本僧人空海。

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当《妖猫传》高达150亿日元的制作费用刷新了日本电影人的认知后,“眼红”中国市场的日本导演也加入到了这一波合作浪潮中,园子温、三池崇史、岩井俊二等都在合作名单之列。

相比导演“打工制”的单一形式,由岩井俊二、陈可辛两位顶级导演跨国合作的电影《你好,之华》将中日合作关系又往前推进了一步。在这部献给中国的“情书”中,岩井俊二担任编剧、导演,陈可辛担任监制,周迅为主演。

除了演员、导演的单一合作形式外,日本制作团队的加盟也是比较常见的方式。比如最近上映的动画电影《肆式青春》就是采用的日本动漫制作团队联合中方导演的合作方式。

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在大IP时代下,制片方自然不会放过自带流量和人气的日本IP。中国影视公司在选择日本IP时,首要条件还是以国内知名度为标准,主要有三大类IP。

首先是日本人气小说,主要以悬疑题材为主,尤其以东野圭吾为代表,其小说已先后被改编成了《嫌疑X的献身》《解忧杂货铺》等多部电影。

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除了悬疑小说外,大热日剧IP、日本漫改也备受追捧。

日剧IP中,特别是女性题材,已经被多家公司收入囊中。比如尚世影业与富士电视台签订的合作协议,就一系列电视剧的翻拍优先权达成协议,包括《约会~恋爱究竟是什么呢~》《求婚大作战》《最完美的离婚》等经典作品。

中日合作利好,为制片方带来了哪些“福利”?

众所周知,日本娱乐圈的“工资”出奇的低,7位数片酬已经相当顶级,大部分都是六位数级别。

据日媒报道,目前片酬最高的女演员米仓凉子,每集片酬大概人民币30万。男性演员片酬第一的是水谷丰,他凭借已经16季的系列剧《相棒》拿到每集350万日元,人民币也就20万多一点。

如今,与日剧、日影伴随成长的一代人逐渐成为了影视制作与受众群体的主力军,再加上如石原里美、新垣结衣、小栗旬、山下智久等一批日本明星在国内不仅具有知名度,而且拥有一大批忠诚度较高的粉丝,高性价比决定了请日本明星加盟是一件比较划算的事情。

比如在我国认知度颇高的日本演员上户彩,片酬也是在出演《昼颜》之后才涨了一倍,达到18万人民币。在《昼颜》爆红后,上户彩接到了不少来自中国的邀约,一开口就给出了高于日本身价10倍的价格,但与中国一线艺人待遇相比,不过九牛一毛。

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随着国内IP价格的飙升及优质资源的开发殆尽,制片方将目光移至与中国文化渊源深远、价格低廉的日本IP市场。

日本IP题材丰富,故事新颖,囊括了爱情、悬疑、喜剧、都市等多个类型分支,再加上许多现实题材IP与当下社会热点相联,对当下都市人生存现状、心理需求进行了深入刻画,在圈层爆款的时代,这些对标白领阶层、较为成熟受众的IP为趋于同质化的影视市场带来更多新鲜感。

但是,在日本IP日渐大热的情况下,内容方也应该看到日本IP改编的难度和风险,症结主要源于日本和中国社会文化差异性,这也是为什么会出现《麻烦家族》《深夜食堂》《问题餐厅》等水土不服,对于此类IP,建议在了解受众需求的基础上因地制宜的进行改编。

低迷的日本影市和虚火的中国影市40后如何再度联姻?

对比中日两国的经济水平,日本的经济体系更为成熟,这直接影响了日本影视行业的成熟体系的建立。拿电影市场来说,类型电影是市场经济体制发展下的必然产物,越是成熟的经济体系,对类型体系的需求就更加强烈。

从我国目前的市场环境来看,类型电影才处于刚刚起步的初级阶段,发展速度整体比较缓慢,鲜少有成功的类型片出现,更不要说打造出在国际市场具有影响力的类型领域。

相比之下,日本的类型电影做得较为成功。纯爱片、恐怖片、悬疑片、动画电影类型发展比较成熟,不仅在国际上产生了一定影响力,而且日本能够根据自身文化特性将类型电影发挥到极致。

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(纯爱片经典《情书》)

比如宫崎骏、新海诚、押井守等团队制作的动画电影,已经成为日本电影产业的旗帜和重要支柱。

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功夫片、武侠片曾是我们的骄傲,但随着好莱坞特效大片的“大举进攻”,我们渐渐丢掉了这张名片,一味地将特效、工业化标准挂在嘴边,用钱砸出四不像的“视效大片”,失去了对本土民族和文化探索的初心。

日本影视产业虽也受到了西方文化的巨大影响,但在电影创作中却未丢弃自身文化传统和本土化的追求,无论在创作内容还是创作形式上都烙上了深深的文化印记,这一点值得内容方驻足沉思。

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